{"id":22976,"date":"2026-04-21T17:44:53","date_gmt":"2026-04-21T15:44:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/?page_id=22976"},"modified":"2026-04-21T17:44:53","modified_gmt":"2026-04-21T15:44:53","slug":"canti-popolari-per-coro","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/canti-popolari-per-coro\/","title":{"rendered":"Canti popolari per coro"},"content":{"rendered":"<p><em>\u00abImprovviso il mille novecento<\/em><br \/>\n<em>cinquanta due passa sull\u2019Italia:<\/em><br \/>\n<em>solo il popolo ne ha un sentimento<\/em><br \/>\n<em>vero: mai tolto al tempo, non l\u2019abbaglia<\/em><br \/>\n<em>la modernit\u00e0, bench\u00e9 sempre il pi\u00f9<\/em><br \/>\n<em>moderno sia esso, il popolo, spanto<\/em><br \/>\n<em>in borghi, in rioni, con giovent\u00f9<\/em><br \/>\n<em>sempre nuove \u2013 nuove al vecchio canto \u2013<\/em><br \/>\n<em>a ripetere ingenuo quello che fu\u00bb.<\/em><br \/>\n<em>[\u2026]<\/em><br \/>\nP.P. Pasolini, da <em>Il Canto popolare<\/em><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Mauro Zuccante, I canti degli alpini, alio modo - Milano 2019\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Fj3tbk5NT2M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<h2>Modelli di trascrizione del canto popolare per coro:<br \/>\ntraduzione semplice e rielaborazione personale<\/h2>\n<p>Un compositore, che si accinge a trascrivere per coro una melodia di origine popolare, si trova di fronte alla scelta tra due modalit\u00e0 di trattamento della melodia stessa, le quali, per finalit\u00e0, valore estetico e tipo di impegno, sono nettamente distinte e non confrontabili: la prima \u00e8 quella della <strong>traduzione semplice<\/strong>, la seconda \u00e8 quella della <strong>rielaborazione personale<\/strong>.<\/p>\n<div id=\"attachment_22977\" style=\"width: 409px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-22977\" class=\"wp-image-22977 size-full\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-47.jpeg\" alt=\"\" width=\"399\" height=\"265\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-47.jpeg 399w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-47-300x199.jpeg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 399px) 100vw, 399px\" \/><p id=\"caption-attachment-22977\" class=\"wp-caption-text\">Mario Lanaro<\/p><\/div>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-22976-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Lanaro-AMezzanotteInPunto.mp3?_=1\" \/><a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Lanaro-AMezzanotteInPunto.mp3\">https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Lanaro-AMezzanotteInPunto.mp3<\/a><\/audio>\n<p><em>A mezzanotte in punto,\u00a0<\/em>canto popolare per coro di voci miste, adattamento di M. Lanaro<\/p>\n<p>Nel primo caso, il compositore subordina la propria personalit\u00e0 artistica, opera da tramite, da <em>medium<\/em>; egli, ponendosi su un piano epico-oggettivo, si mette nei panni del traduttore rispettoso: cio\u00e8 di colui che trascrive un canto, affinch\u00e9 sia tramandato, oltre che nella sua forma monodica originale, anche in quella polifonica corale (<em>\u00abEcco allora il coro svolgere la funzione di trait-d\u2019union fra coloro che tramandano ed i posteri che ricevono la tradizione\u00bb<\/em>, A. Sacchetti, <em>L\u2019interpretazione del canto degli alpini<\/em>, in \u201cAtti del Symposium sul canto alpino tradizionale\u201d, a cura di E. Casagrande e L. Daniele, Vittorio Veneto, 1979). L\u2019adozione del modello della traduzione semplice acquista il valore di un\u2019operazione di conservazione e restauro nell\u2019ambito del repertorio dei canti popolari. I contenuti del testo e i valori musicali di quest\u2019ultimi, infatti, entrano nel repertorio dei cori, senza subire le mutazioni di un intervento eccessivamente marcato da parte del musicista-trascrittore. Anzi, egli opera dall\u2019esterno, come un artigiano restauratore che mette a servizio dei canti popolari la sua perizia tecnica.<\/p>\n<div id=\"attachment_22978\" style=\"width: 359px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-22978\" class=\"wp-image-22978 size-full\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-48.jpeg\" alt=\"\" width=\"349\" height=\"462\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-48.jpeg 349w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-48-227x300.jpeg 227w\" sizes=\"auto, (max-width: 349px) 100vw, 349px\" \/><p id=\"caption-attachment-22978\" class=\"wp-caption-text\">Albino Perosa<\/p><\/div>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-22976-2\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Perosa-CeBielisManinis.mp3?_=2\" \/><a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Perosa-CeBielisManinis.mp3\">https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Perosa-CeBielisManinis.mp3<\/a><\/audio>\n<p><em>Ce bielis maninis,\u00a0<\/em>canto popolare per coro di voci miste, adattamento\u00a0di A. Perosa<\/p>\n<p>I connotati attraverso cui possiamo affermare che un lavoro appartiene alla categoria della traduzione semplice, sono i seguenti: le strutture intervallari e ritmiche della melodia originale sono conservati inalterati; la melodia \u00e8 affidata quasi sempre alla voce superiore; l\u2019armonizzazione \u00e8 omoritmica, prevalentemente a tre-quattro parti; l\u2019armonia diatonica prevale su quella cromatica e le soluzioni accordali sono quelle convenzionali gi\u00e0 implicite nella melodia; il discorso polifonico, quando c\u2019\u00e8, si limita a brevi passaggi imitati, o a sporadici accenni di canone; lo stesso impianto armonico-formale \u00e8 mantenuto identico per tutte le strofe; le eventuali varianti di contenuto nel testo letterario sono assai raramente sottolineate da analoghe variazioni nell\u2019andamento musicale; il timbro ha un valore secondario e permane omogeneo ed inalterato per tutta la durata del canto.<\/p>\n<p>Questi connotati stilistici sono riconducibili alla prassi di esecuzione polivocale estemporanea diffusa anticamente nelle regioni dell\u2019Italia settentrionale (<em>\u00abL\u2019insieme vocale \u00e8 costituito da tre gruppi di cantori il primo dei quali comprende le voci acute e sviluppa la melodia, il secondo composto dalle voci mediane sviluppa un controcanto, quasi sempre seguendo la melodia a distanza di una terza o di una sesta inferiore ed il terzo, comprendente le voci gravi, d\u00e0 sostegno all\u2019edificio armonico ponendo i suoni fondamentali degli accordi\u00bb<\/em>, A. Sacchetti, cit.).<\/p>\n<div id=\"attachment_22979\" style=\"width: 359px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-22979\" class=\"wp-image-22979 size-full\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-49.jpeg\" alt=\"\" width=\"349\" height=\"410\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-49.jpeg 349w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-49-255x300.jpeg 255w\" sizes=\"auto, (max-width: 349px) 100vw, 349px\" \/><p id=\"caption-attachment-22979\" class=\"wp-caption-text\">Camillo Moser<\/p><\/div>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-22976-3\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Moser-DammiLaManBiondina.mp3?_=3\" \/><a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Moser-DammiLaManBiondina.mp3\">https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Moser-DammiLaManBiondina.mp3<\/a><\/audio>\n<p><em>Dammi la man biondina,\u00a0<\/em>canto popolare per coro di voci miste, adattamento\u00a0di C. Moser<\/p>\n<p>Vari sono gli esempi di traduzione semplice di melodie popolari che si trovano anche nella produzione di compositori colti del passato: le bizzarre <em>Moresche<\/em> arrangiate polifonicamente da O. di Lasso, le rustiche <em>Villotte del Fiore<\/em> di F. Azzaiolo (a proposito di queste composizioni di F. Azzaiolo, G. Acciai sottolinea <em>\u00abil loro collegamento con l\u2019autentica tradizione popolare\u00bb<\/em>, G. Acciai, note introduttive a Villanelle e Villotte a quattro voci dispari, Milano, 1981), i <em>Corali luterani<\/em> armonizzati in stile lineare a quattro parti da J.S. Bach, la raccolta dei <em>Deutsche Volkslieder<\/em> di J. Brahms.<\/p>\n<p>Fra i molti canti popolari proposti dai cori amatoriali, quelli che costituiscono il repertorio del <em>Coro della SAT<\/em> di Trento, ed in particolare quelli trascritti da L. Pigarelli (Cfr. L. Pigarelli, <em>Ai preat<\/em>, per coro maschile, in \u201cSui monti scarpazi, 50 canti popolari italiani e stranieri dal repertorio del coro della SAT\u201d, Trento, 1973) e A. Pedrotti (Cfr. A. Pedrotti, <em>Dove sei stato mio bell\u2019alpino<\/em>, per coro maschile, in \u201cCanti della montagna\u201d, Trento-Bolzano), rappresentano degli esempi che aderiscono fedelmente al modello della traduzione semplice.<\/p>\n<div id=\"attachment_22980\" style=\"width: 508px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-22980\" class=\"wp-image-22980 size-full\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-50.jpeg\" alt=\"\" width=\"498\" height=\"310\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-50.jpeg 498w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-50-300x187.jpeg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 498px) 100vw, 498px\" \/><p id=\"caption-attachment-22980\" class=\"wp-caption-text\">J\u00fcrgen J\u00fcrgens<\/p><\/div>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-22976-4\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Jurgens-NinnaNanna.mp3?_=4\" \/><a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Jurgens-NinnaNanna.mp3\">https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Jurgens-NinnaNanna.mp3<\/a><\/audio>\n<p><em>Ninna nanna,\u00a0<\/em>canto popolare per coro di voci miste, adattamento\u00a0di J. J\u00fcrgens<\/p>\n<p>Ci sono stati (e, ahim\u00e8, persistono!), molti tentativi, da parte di musicisti forniti di scarso bagaglio tecnico, di inserirsi nel filone della traduzione semplice. Ma il risultato del loro maldestro lavoro danneggia, anzich\u00e9 favorire, l\u2019autenticit\u00e0 del canto popolare stesso (<em>\u00abL\u2019ambizione, il desiderio di nobilitare la melopea con gli accorgimenti pi\u00f9 disparati, forse logici poeticamente e musicalmente, ma completamente assurdi dal punto di vista della conservazione del canto, nocque al canto stesso, snaturandolo e rendendolo falso ed impersonale\u00bb<\/em>, A. Sacchetti, cit.).<\/p>\n<p>L\u2019altra modalit\u00e0 di impiego di una melodia popolare di cui il compositore dispone \u00e8 quella della rielaborazione personale. In questo caso il musicista si pone su un piano lirico-soggettivo e persegue finalit\u00e0 espressive individuali. Poco conta l\u2019integrit\u00e0 della melodia originale, sulla quale finisce per prevalere un contesto sonoro e formale di libera invenzione. Insomma, la melodia \u00e8 interpretata come uno spunto dal quale scaturisce qualcosa d\u2019altro, oppure \u00e8 citata in un contesto volutamente estraneo ad essa, oppure \u00e8 rivissuta come vaga reminiscenza o insinuante allusione, oppure \u00e8 evocata in virt\u00f9 dei suoi poteri di definire una situazione arcana, e cos\u00ec via.<\/p>\n<div id=\"attachment_22981\" style=\"width: 410px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-22981\" class=\"wp-image-22981 size-full\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-51.jpeg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"257\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-51.jpeg 400w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-51-300x193.jpeg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><p id=\"caption-attachment-22981\" class=\"wp-caption-text\">Aldo Cicconofri<\/p><\/div>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-22976-5\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Cicconofri-LInnamorataMorta.mp3?_=5\" \/><a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Cicconofri-LInnamorataMorta.mp3\">https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Cicconofri-LInnamorataMorta.mp3<\/a><\/audio>\n<p><em>L\u2019innamorata morta,\u00a0<\/em>canto popolare per coro di voci miste, adattamento\u00a0di A. Cicconofri<\/p>\n<p>Alcuni dei tratti stilistici che individuano una rielaborazione personale sono i seguenti: il dato melodico originario subisce modificazioni attraverso varianti di ritmo e intervalli, aggiunta o sottrazione di interi incisi; la forma strofica elementare viene dilatata per mezzo di preludi, postludi, interludi di libera invenzione; i consueti canoni di armonizzazione sono sostituiti da procedure pi\u00f9 libere, irregolari e capricciose: accordi dissonanti stridono volutamente in contrasto con il carattere diatonico della melodia, risoluzioni eccezionali prendono il posto delle cadenze pi\u00f9 naturali; il timbro acquista un ruolo preminente nella determinazione del contesto sonoro in cui si evolve il canto; la linea melodica viene spezzata in frammenti che generano artifici contrappuntistici, a volte particolarmente complessi e raffinati; i cambiamenti delle situazioni descritte nel testo si riflettono in una mutazione di carattere anche nella parte musicale; lo spessore sonoro, dato dal numero delle parti in gioco, muta in funzione della richiesta di varianti timbriche.<\/p>\n<p>Questi indicatori stilistici sono riconducibili al linguaggio evoluto e alle modalit\u00e0 espressive dei compositori colti, le cui opere corali sono frequentate da cori che, seppure nell\u2019ambito dell\u2019amatorialit\u00e0, si distinguono per un impostazione di repertorio pi\u00f9 accademica.<\/p>\n<div id=\"attachment_22982\" style=\"width: 409px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-22982\" class=\"wp-image-22982 size-full\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-52.jpeg\" alt=\"\" width=\"399\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-52.jpeg 399w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-52-300x238.jpeg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 399px) 100vw, 399px\" \/><p id=\"caption-attachment-22982\" class=\"wp-caption-text\">Angelo Mazza<\/p><\/div>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-22976-6\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Mazza-MammaMiaMiSonStufa.mp3?_=6\" \/><a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Mazza-MammaMiaMiSonStufa.mp3\">https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Mazza-MammaMiaMiSonStufa.mp3<\/a><\/audio>\n<p><em>Mamma mia mi son stufa,\u00a0<\/em>canto popolare per coro di voci miste, adattamento\u00a0di A. Mazza<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Angelo Mazza - Mamma mia mi son stufa\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PCMlunMWPL4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Esempi di rielaborazione personale di melodie popolari si trovano nelle parafrasi dei grandi polifonisti rinascimentali (ci riferiamo alle innumerevoli messe e mottetti che utilizzano materiale melodico di provenienza profana come <em>cantus firmus<\/em>), nelle composizioni corali di ispirazione popolare di Z. Kod\u00e1ly e B. Bart\u00f3k (sulle opere corali di Z. Kod\u00e1ly si pu\u00f2 dire, in generale, che rivelano l\u2019impegno di conciliare due tradizioni: la spontaneit\u00e0 del folklore ungherese con la pienezza della polifonia vocale di Palestrina).<\/p>\n<p>Anche nel repertorio dei cori amatoriali sono presenti lavori di musicisti che hanno compiuto scelte di rielaborazione personale. A titolo di esempio si possono citare, tra gli altri, alcuni brani di F. Corti, in cui si apprezza l\u2019originalit\u00e0 di soluzioni nella dimensione timbrica (Cfr. F. Corti, <em>Storia<\/em>, per coro maschile, Roma, 1986) e di B. Zanolini, in cui emerge la propensione per il fiamminghismo nella condotta delle parti (Cfr. B. Zanolini, <em>Varda l\u00e0<\/em>, per coro maschile, in \u201cArmonie in Concorso, Opere premiate e segnalate al VII Concorso Internazionale di Composizione ed Elaborazione corale, Trento 1992\u201d, Roma, 1993).<\/p>\n<div id=\"attachment_22983\" style=\"width: 360px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-22983\" class=\"wp-image-22983 size-full\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-53.jpeg\" alt=\"\" width=\"350\" height=\"485\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-53.jpeg 350w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-53-216x300.jpeg 216w\" sizes=\"auto, (max-width: 350px) 100vw, 350px\" \/><p id=\"caption-attachment-22983\" class=\"wp-caption-text\">Giorgio Federico Ghedini<\/p><\/div>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-22976-7\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Ghedini-DoveVaiMadonnaMia.mp3?_=7\" \/><a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Ghedini-DoveVaiMadonnaMia.mp3\">https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Ghedini-DoveVaiMadonnaMia.mp3<\/a><\/audio>\n<p><em>Dove vai Madonna mia?,\u00a0<\/em>canto popolare per coro di voci miste, adattamento\u00a0di G.F. Ghedini<\/p>\n<p>Aver individuato due modalit\u00e0 di impiego della melodia popolare nella trascrizione per coro, nettamente distinte e, per alcuni versi, antitetiche, non significa aver formulato un giudizio a favore dell\u2019una o dell\u2019altra. Anzi, come gi\u00e0 detto, i due modi, quello della traduzione semplice e quello della rielaborazione personale, non sono confrontabili, in quanto presuppongono finalit\u00e0 diverse. Spetta al committente e al compositore concordare gli scopi della trascrizione: se la melodia \u00e8 oggetto da conservare e tramandare, mantenendone integri i dati che la caratterizzano, o se la melodia \u00e8 un materiale con il quale il compositore si pu\u00f2 liberamente confrontare e uno spunto dal quale generare un\u2019opera dai contenuti estetici autonomi.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-22984\" src=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-54.jpeg\" alt=\"\" width=\"580\" height=\"364\" srcset=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-54.jpeg 580w, https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-54-300x188.jpeg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px\" \/><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Bella Ciao (Mauro Zuccante)\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/NZpkhDOy4ys?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abImprovviso il mille novecento cinquanta due passa sull\u2019Italia: solo il popolo ne ha un sentimento vero: mai tolto al tempo, non l\u2019abbaglia la modernit\u00e0, bench\u00e9 sempre il pi\u00f9 moderno sia esso, il popolo, spanto in borghi, in rioni, con giovent\u00f9 &hellip; <a href=\"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/canti-popolari-per-coro\/\">Continua a leggere<span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-22976","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/22976","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22976"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/22976\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22987,"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/22976\/revisions\/22987"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22976"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}