{"id":22263,"date":"2026-01-25T18:11:04","date_gmt":"2026-01-25T17:11:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/?p=22263"},"modified":"2026-01-25T18:12:30","modified_gmt":"2026-01-25T17:12:30","slug":"sillabari-corali-d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/2026\/01\/25\/sillabari-corali-d\/","title":{"rendered":"Sillabari corali: \u201cD\u201d"},"content":{"rendered":"

DEMOS GRACIAS AL SE\u00d1OR<\/h2>\n

per coro misto e percussioni\u00a0(2000)<\/h4>\n

di\u00a0Osvaldo Golijov<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Si tratta di un brano contenuto ne\u00a0La Pasi\u00f3n seg\u00fan San Marcos<\/em>\u00a0(2000).<\/p>\n

In generale\u00a0La Pasi\u00f3n<\/em>\u00a0di Golijov \u2013 moderna trasposizione delle monumentali passioni bachiane \u2013 si presenta come un grande affresco sonoro ambientato nel\u00a0continente sudamericano. Nella partitura gravitano le voci, i ritmi e le percussioni, tratti soprattutto dalla tradizione cubana e brasiliana; s\u2019immaginano le processioni dei \u00abcori di tre villaggi che scendono dalla sommit\u00e0 delle montagne\u00bb (Golijov); emerge il background originario africano della musica latino-americana.<\/p>\n

Il testo de\u00a0La Pasi\u00f3n<\/em>\u00a0\u00e8 in lingua spagnola, ma \u2013 come afferma lo stesso autore \u2013 si tratta di una lingua \u201cafricanizzata\u201d, nel senso che \u2013 nell\u2019articolazione delle frasi pi\u00f9 insistenti \u2013 prevale l\u2019accento sull\u2019ultima sillaba (\u00abDemos Gracias al Sen\u00f3r\u00bb), ulteriore enfatizzazione ritmica anche nell\u2019uso della parola.<\/p>\n

Demos gracias al Se\u00f1or<\/em>
\nque su amor es eterno.<\/em>
\nDemos gracias al Se\u00f1or<\/em>
\ny alabemos su nombre,<\/em>
\ncantemos al Se\u00f1or<\/em>
\nque su amor es eterno<\/em>
\n\u00e9l es el Salvador.<\/em>
\nAunque tiemble la tierra<\/em>
\ndemos gracias al Se\u00f1or<\/em>
\nque su amor es eterno<\/em>
\n\u00e9l es el Salvador,<\/em>
\n\u00e9l reina all\u00e1 en lo alto.<\/em>
\nCuando viene la muerte<\/em>
\ny me enreda en sus lazos,<\/em>
\ncuando me hallo preso<\/em>
\nde miedo y dolor<\/em>
\ny la angustia me alcanza<\/em>
\nyo le canto al Se\u00f1or.<\/em>
\nTiembla, tiembla tierra\u2026<\/em>
\nAunque tiemble la tierra<\/em>
\ny muerte viene a buscarme<\/em>
\nyo te canto Se\u00f1or<\/em>
\nalabemos al Se\u00f1or<\/em>
\ncantamos, alabamos,<\/em>
\nte damos las gracias Se\u00f1or.<\/em><\/p>\n

\n

In\u00a0Demos Gracias al Se\u00f1or<\/em>\u00a0le voci del coro sono accompagnate dal ritmo di tre tamburi, 2\u00a0bombo leguero<\/em>\u00a0della tradizione argentina (uno in primo piano, l\u2019altro subalterno) e uno\u00a0spring drum<\/em>\u00a0che fa da risonanza. La scrittura corale \u00e8 diatonica. Il pezzo si apre con la fervente\u00a0e devota intonazione in pianissimo dei contralti.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La pressante scansione sillabica delle parole rimane sospesa \u2013 \u00abcome un\u2019ondata\u00bb \u2013 su lunghi suoni, per la cui\u00a0durata emerge il\u00a0pattern<\/em>\u00a0ritmico dei tamburi.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lo spessore della sonorit\u00e0 aumenta con l\u2019aggiunta di un \u201caureola\u201d di altri suoni lunghi, che circondano la febbrile scansione del testo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Golijov-DemosGraciasAlSenor-ex2.mp3<\/a><\/audio>\n

Demos Gracias al Se\u00f1or<\/em>\u00a0\u00e8 un pezzo che cattura per la forte tensione che lo pervade. Non cede mai il senso di sgomento dei fedeli di fronte alle avversit\u00e0 (le minacce della natura, la morte incombente, la paura, il dolore, la tristezza), n\u00e9 la loro speranza e ferma fiducia nella misericordia di Dio. Anzi, questo umano sentimento di opposizione cresce e si rafforza. Dal pianissimo iniziale, alle clamorose aperture in ottava, all\u2019incalzante e strepitosa perorazione omoritmica conclusiva.<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Golijov-DemosGraciasAlSenor-ex3.mp3<\/a><\/audio>\n

L\u2019apoteosi \u00e8 raggiunta quando le voci \u201cgridano\u201d ripetutamente in eclatante omoritmia \u00abAnche se la terra trema e la morte viene a cercarmi, io ti canto, o Signore\u2026\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Golijov-DemosGraciasAlSenor-ex4.mp3<\/a><\/audio>\n

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\"\"<\/p>\n

Golijov definisce questo brano una variazione-corale sulla canzone\u00a0Todavia Cantamos<\/em>\u00a0di Victor Heredia. Una canzone del 1984 dedicata ai\u00a0desaparecidos<\/em>\u00a0della\u00a0guerra sucia<\/em>\u00a0argentina. La corrispondenza con questa fonte di ispirazione si percepisce sia sotto il profilo melodico, che sulla base di una certa analogia sul piano concettuale.<\/p>\n

Todav\u00eda cantamos, todav\u00eda pedimos,<\/em>
\ntodav\u00eda so\u00f1amos, todav\u00eda esperamos,<\/em>
\na pesar de los golpes<\/em>
\nque asest\u00f3 en nuestras vidas<\/em>
\nel ingenio del odio,<\/em>
\ndesterrando al olvido<\/em>
\na nuestros seres queridos.<\/em>
\nTodav\u00eda cantamos, todav\u00eda pedimos,<\/em>
\ntodav\u00eda so\u00f1amos, todav\u00eda esperamos,<\/em>
\nque nos digan ad\u00f3nde<\/em>
\nhan escondido las flores<\/em>
\nque aromaron las calles,<\/em>
\npersiguiendo un destino<\/em>
\n\u00bfD\u00f3nde, d\u00f3nde se han ido?<\/em>
\nTodav\u00eda cantamos, todav\u00eda pedimos,<\/em>
\ntodav\u00eda so\u00f1amos, todav\u00eda esperamos,<\/em>
\nque nos den la esperanza<\/em>
\nde saber que es posible<\/em>
\nque el jard\u00edn se ilumine<\/em>
\ncon las risas y el canto<\/em>
\nde los que amamos tanto.<\/em>
\nTodav\u00eda cantamos, todav\u00eda pedimos,<\/em>
\ntodav\u00eda so\u00f1amos, todav\u00eda esperamos,<\/em>
\npor un d\u00eda distinto,<\/em>
\nsin apremios ni ayuno,<\/em>
\nsin temor y sin llanto,<\/em>
\nporque vuelvan al nido<\/em>
\nnuestros seres queridos.<\/em>
\nTodav\u00eda cantamos, todav\u00eda pedimos,<\/em>
\nTodav\u00eda so\u00f1amos, todav\u00eda esperamos\u2026<\/em><\/p>\n