{"id":22575,"date":"2026-02-08T18:52:30","date_gmt":"2026-02-08T17:52:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/?p=22575"},"modified":"2026-02-08T18:54:47","modified_gmt":"2026-02-08T17:54:47","slug":"sillabari-corali-k","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/2026\/02\/08\/sillabari-corali-k\/","title":{"rendered":"Sillabari corali: “K”"},"content":{"rendered":"

KNEPHAS<\/h2>\n

per coro misto\u00a0a cappella\u00a0(1990)<\/h4>\n

di\u00a0Iannis Xenakis<\/h3>\n

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Knephas<\/em> (ovvero Oscurit\u00e0<\/em>) \u00e8 stata composta da Iannis Xenakis in occasione della prematura morte dell\u2019amico Maurice Fleuret, avvenuta nel 1990. Destinatario della prima esecuzione il New London Chamber Choir<\/em>, complesso vocale altamente specializzato, al quale il compositore aveva gi\u00e0 in passato affidato altri lavori. Knephas<\/em> \u00e8 una partitura estremamente complessa e tecnicamente difficile da eseguire. Richiede un minimo di 32 cantori. Il testo (o meglio non-testo) \u00e8 basato su fonemi privi di significato.<\/p>\n

Se qualcuno nutre ancora il dubbio della stretta affinit\u00e0 che unisce musica, matematica, geometria e (nello specifico caso di Xenakis) architettura, l\u2019opera complessiva del compositore greco (naturalizzato francese) \u00e8 la prova dell\u2019infondatezza di questo stesso dubbio. Egli ha incarnato, nel nostro tempo, l\u2019antico mondo pitagorico e parmenideo.<\/p>\n

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\u00abBach, Beethoven o Bart\u00f3k quando scrivevano le loro composizioni facevano dei calcoli, sia pure relativamente semplici. Si trattava di calcolare, disporre secondo un dato ordine, compiere delle operazioni di organizzazione intellettuale, ma al di fuori di questi calcoli ci sono le decisioni che intervengono per fare in modo che quei calcoli siano pi\u00f9 o meno evidenti, scompaiano momentaneamente in un gioco di ellissi e ritornino\u00bb<\/em>, I. Xenakis.<\/p>\n

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Coerente con i principi estetici\u00a0del linguaggio musicale di Xenakis, Knephas<\/em> si presenta come una partitura inespressiva e distaccata sul piano emotivo. Eppure, questa pagina corale\u00a0impressiona\u00a0sul piano dell\u2019impatto sonoro e dell\u2019accostamento drammatico dei suoi\u00a0elementi costitutivi.<\/p>\n

Bypassiamo la descrizione delle complesse formule e calcoli che generano la costruzione delle strutture compositive di Knephas<\/em>. Limitiamoci a dire che la partitura \u00e8 costruita con quattro tipologie di materiali. Questi materiali sono sottoposti, nell\u2019arco del tempo, a vari processi di variazione di densit\u00e0.<\/p>\n

I elemento. Sequenza di accordi accentati; accordi che cambiano, ma senza un criterio di evoluzione armonica; piccoli cluster<\/em>, intonati in apertura\u00a0dalle voci femminili, che pungono come stridule pulsazioni; un quadro sonoro dall\u2019effetto agghiacciante.<\/p>\n

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II elemento. Andamento omoritmico per voci parallele, o per moto contrario; come nello stile del corale\u00a0semplice, si tratta di una successione lineare di accordi.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Xenakis-Knephas-es2.mp3<\/a><\/audio>\n

III elemento. Evoluzione dell\u2019andamento \u201ca corale\u201d; contrappunto di progressioni accordali ritmicamente differenziate, sulla base di una suddivisione del coro in quattro gruppi: due gruppi di voci femminili e due gruppi di voci maschili; questa \u00e8 la sezione in cui la trama vocale si fa pi\u00f9 satura e avviluppata.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Xenakis-Knephas-es3.mp3<\/a><\/audio>\n

IV elemento. Scrittura melodica \u201crisonante\u201d, una novit\u00e0 tecnica nella scrittura corale di Xenakis; essa consiste nel fatto che il compositore prescrive che ciascuna nota della melodia sia tenuta da un cantore per la durata di una misura circa; ne risulta una banda sonora che muta,\u00a0man mano che la melodia progredisce; un effetto sonoro di risonanza, che Xenakis definisce \u201chalo\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Xenakis-Knephas-es4.mp3<\/a><\/audio>\n

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Chiude la composizione una sorprendente parodia di corale semplice omoritmico, con le voci che procedono tutte per moto parallelo; si percepiscono la melodia armonizzata e l\u2019andamento fraseologico tipici della forma del corale. Questa sezione conclusiva sembra alludere a una sorta di epitaffio, un canto funebre in memoria dell\u2019amico scomparso.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Xenakis-Knephas-es5.mp3<\/a><\/audio>\n