{"id":22603,"date":"2026-02-26T18:39:45","date_gmt":"2026-02-26T17:39:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/?p=22603"},"modified":"2026-02-26T18:39:45","modified_gmt":"2026-02-26T17:39:45","slug":"sillabari-corali-n","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/2026\/02\/26\/sillabari-corali-n\/","title":{"rendered":"Sillabari corali: \u201cN\u201d"},"content":{"rendered":"

NULLI SE DICIT MULIER MEA NUBERE MALLE<\/h2>\n

per tenore e coro misto\u00a0a cappella\u00a0(1943)<\/h4>\n

di Carl Orff<\/h3>\n

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Nulli se dicit mulier mea nubere malle<\/em> \u00e8 il primo verso del Carme 70<\/em> di Catullo.
\nCarl Orff aveva gi\u00e0 musicato una serie di carmina del poeta latino per coro a cappella nei primi anni Trenta, ma solo nel 1941 ha pensato di recuperare quelle composizioni, per farne l\u2019asse portante di un lavoro teatrale, da accostare ai Carmina burana<\/em>.
\nOrdinate secondo un filo conduttore narrativo, e incorniciate da un prologo ed un epilogo \u2013 che prevedono un intervento strumentale (4 pianoforti e percussioni) -, le brevi composizioni a cappella su testi di Catullo hanno dato vita ai Ludi scaenici<\/em> intitolati, appunto, Catulli carmina<\/em> (1943): un\u2019opera drammaturgica, che s\u2019ispira all\u2019antico genere della commedia madrigalistica\u00a0(cfr. Orazio Vecchi e Adriano Banchieri).
\nI Catulli carmina<\/em> costituiscono, pertanto, il secondo episodio della trilogia, che si apre con i pi\u00f9 celebri Carmina burana<\/em> (1937), e che il compositore tedesco ha completato\u00a0in seguito con il Trionfo di Afrodite<\/em> (1953).<\/p>\n

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Nulli se dicit mulier mea nubere malle<\/em> costituisce l\u2019ultimo numero del I Atto (\u00abOdi et Amo\u00bb) dei Catulli carmina<\/em>.
\nSi tratta di un piccolo brano per tenore solista (Catullo) e coro a cappella, che esemplifica bene alcuni caratteri fondamentali della scrittura corale di Orff.
\nIl principio dalla percussione sillabica della parola-ritmo (martellante e ripetitiva). L\u2019irrinunciabile\u00a0ricorso alla lingua latina, intesa non solo come recupero delle radici classiche della cultura europea, ma anche come idioma ricco di elevate potenzialit\u00e0 ritmiche. Infine, altro carattere tipico\u00a0dello stile di Orff, il procedere per giustapposizione e ripetizione di motivi, e l\u2019esclusione di qualsiasi sorta di sviluppo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A livello formale, la composizione ricalca l\u2019impianto poetico.
\nUn doppio distico elegiaco, il cui fulcro \u00e8 dato dal verbo \u00abDicit\u00bb, che apre il terzo verso e che funge da snodo concettuale del carme.<\/p>\n

Nulli se dicit mulier mea nubere malle<\/em>
\nquam mihi, non si se Iuppiter ipse petat.<\/em>
\nDicit: sed mulier cupido quod dicit amanti,<\/em>
\nin vento et rapida scribere oportet aqua.<\/em><\/p>\n

Ecco lo schema in base al quale Orff traduce musicalmente i versi di Catullo:
\nA<\/strong> \u2013 A1<\/strong> \u2013 sospensione<\/strong>\u00a0\u2013 B<\/strong> \u2013 ripresa di<\/strong> A1<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A<\/strong> \u2013 Un rapido, leggero e danzante ritmo ternario scandito dalle voci femminili, per triadi parallele (\u00abla-le-ra, la, la, la, \u2026\u00bb), accompagna il primo motivo del tenore solo (\u00abNulli se dicere \u2026\u00bb), che viene chiuso in eco da bassi e tenori.<\/p>\n

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A1<\/strong> \u2013 Cadenza del solista (\u00abnon si se Juppiter \u2026\u00bb), sull\u2019accordo tenuto dalle voci del coro.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Orff-es2.mp3<\/a><\/audio>\n

Sospensione<\/strong>\u00a0\u2013 Otto misure, in cui le voci saltellano sulle note mi, la (\u00abDicit, dicit, dicit, \u2026\u00bb).<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Orff-es3.mp3<\/a><\/audio>\n

B<\/strong> \u2013 Ripresa del ritmo danzante delle voci femminili, per terze, nel tono della dominante, e secondo motivo del tenore solo (\u00abSed mulier cupido quod \u2026\u00bb).<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Orff-es4.mp3<\/a><\/audio>\n

Ripresa di A1<\/strong> \u2013 Ripetizione della cadenza del solista.
\nQuesta volta la musica ben si allinea al contenuto del testo (\u00abin vento, in vento, [\u2026] et rapida scribere oportet acqua\u00bb). A livello espressivo, infatti, il madrigalismo rappresentato dal rapido saliscendi della cadenza del tenore solo sintetizza il senso argomentativo del brano: Catullo \u00e8 afflitto dalla natura femminile, che \u00e8 volubile; e vane sono le parole della sua donna, che si dissolvono nel vento e scorrono sull\u2019acqua.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Orff-es5.mp3<\/a><\/audio>\n