{"id":22659,"date":"2026-02-27T10:07:01","date_gmt":"2026-02-27T09:07:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/?p=22659"},"modified":"2026-02-27T10:07:01","modified_gmt":"2026-02-27T09:07:01","slug":"sillabari-corali-s","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/2026\/02\/27\/sillabari-corali-s\/","title":{"rendered":"Sillabari corali: \u201cS\u201d"},"content":{"rendered":"

SAR\u00c0 DOLCE TACERE<\/h2>\n

per 8 voci a cappella (1960)<\/h4>\n

di Luigi Nono<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Tra il 1955 e il 1960, Luigi Nono lavora al rinnovamento della scrittura corale. In particolare, esplora modi per creare, attraverso la polivocalit\u00e0, nuovi campi sonori. Questi particolari campi sonori sono dati dalla frammentazione sillabica e fonetica della parola. Si tratta di un procedimento che riduce drasticamente la comprensione del testo a livello semantico, ma accresce enormemente le risorse musicali.
\nIn Sar\u00e0 dolce tacere<\/em> (1960), per 8 voci a cappella, su testo di Cesare Pavese, dedicato a Bruno Maderna, possiamo notare come la frammentazione di alcune singole parole generi campi sonori che intensificano le potenzialit\u00e0 espressive della parola stessa.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Un primo esempio \u00e8 dato dalla parola \u00abtace\u00bb, le cui sillabe (\u00abta\u00bb, \u00abce\u00bb) vengono dapprima spezzate tra le voci, e, quindi, ulteriormente parcellizzate, isolandone i singoli fonemi vocalici (\u00aba\u00bb, \u00abe\u00bb). I punti fonetici, mischiati ai suoni \u201ca bocca chiusa\u201d, vanno a formare un grumo sonoro che si estingue nel silenzio.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Un altro esempio \u00e8 costituito dalla parola \u00absilenzio\u00bb. Ciascuna sillaba spezzata (\u00absi\u00bb, \u00ablen\u00bb, \u00abzio\u00bb) \u00e8 accompagnata dal suo riverbero fonetico (\u00abi\u00bb, \u00abn\u00bb, \u00abo\u00bb), in un rapido decrescendo che va dal forte al pianissimo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/nono-es2.mp3<\/a><\/audio>\n

In un terzo esempio, si nota l\u2019espressione \u00abparole\u00bb, in cui il prolungamento fonetico di una sillaba si sovrappone alla sillaba successiva (\u00abpa \u2013 a\u00bb, \u00abro \u2013 o\u00bb, \u00able\u00bb).<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/nono-es3.mp3<\/a><\/audio>\n

Particolarmente suggestiva la conclusione del brano. Un accordo di 8 suoni rimane fisso per una decina di battute. Le sillabe del testo (\u00abun acceso silenzio brucer\u00e0 la campagna come i fal\u00f2 la sera\u00bb) scorrono fra le voci e si alternano a fonemi vocalici, a suoni a bocca appena aperta, o chiusa. La massa sonora si sfoltisce, fino al rimanere di una singola voce.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/nono-es4.mp3<\/a><\/audio>\n

A questo flebile suono si aggancia, come fosse un ultimo bagliore sonoro, una coda di puri suoni, che \u00e8 un fiamminghismo: un canone speculare tra un semicoro e l\u2019altro, traccia sparuta degli studi sulla polifonia rinascimentale, che il compositore veneziano condusse insieme a Bruno Maderna.<\/p>\n

\"\"<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/nono-es5.mp3<\/a><\/audio>\n

Insomma, Sar\u00e0 dolce tacere<\/em> segna una tappa significativa nella ricerca di una nuova vocalit\u00e0, che Luigi Nono mise in campo sin dagli anni cinquanta e che proseguir\u00e0 fino agli esiti radicali degli anni ottanta, in cui la complessit\u00e0 del rapporto parola-musica-suono verr\u00e0 scandagliato nelle sue connessioni pi\u00f9 profonde, al limite della percezione (\u201ctragedia dell\u2019ascolto\u201d).<\/p>\nhttps:\/\/www.maurozuccante.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/1769\/72\/Nono-SaraDolceTacere.mp3<\/a><\/audio>\n

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Cesare Pavese<\/p><\/div>\n

Anche tu sei collina<\/em>
\ne sentiero di sassi<\/em>
\ne gioco nei canneti,<\/em>
\ne conosci la vigna<\/em>
\nche di notte tace.<\/em>
\nTu non dici parole.<\/em>
\nC\u2019\u00e8 una terra che tace<\/em>
\ne non \u00e8 terra tua.<\/em>
\nC\u2019\u00e8 un silenzio che dura<\/em>
\nsulle piante e sui colli.<\/em>
\nCi sono acque e campagne.<\/em>
\nSei un chiuso silenzio<\/em>
\nche non cede, sei labbra<\/em>
\ne occhi bui. Sei la vigna.<\/em>
\n\u00c8 una terra che attende e non dice parole.<\/em>
\nSono passati giorni<\/em>
\nsotto cieli ardenti.<\/em>
\nTu hai giocato alle nubi.<\/em>
\n\u00c8 una terra cattiva \u2013<\/em>
\nla tua fronte lo sa.<\/em>
\nAnche questo \u00e8 la vigna.<\/em>
\nRitroverai le nubi<\/em>
\ne il cannetto, e le voci<\/em>
\ncome un\u2019ombra di luna.<\/em>
\nRitroverai parole<\/em>
\noltre la vita breve<\/em>
\ne notturna dei giochi,<\/em>
\noltre l\u2019infanzia accesa.<\/em>
\nSar\u00e0 dolce tacere.<\/em>
\nSei la terra e la vigna.<\/em>
\nUn acceso silenzio brucer\u00e0 la campagna<\/em>
\ncome i fal\u00f2 la sera.<\/em><\/p>\n

Cesare Pavese, Anche tu sei collina<\/em>, da \u201cVerr\u00e0 la morte e avr\u00e0 i tuoi occhi\u201d (1951)<\/p>\n